1、北宋時期磁州窯以剔、刻、劃花為代表的裝飾技法在金代衰微，取而代之的卻是金代大量盛行并占據(jù)主要地位的興起于宋末的白地黑花技法，成為日用陶瓷主要裝飾方法，從遺留下的作品看，這一特征頗為明顯。  2、低溫釉彩技法——三彩，綠釉、紅綠彩制品大量出現(xiàn)。低溫彩釉系列制品又大都用于制作祭祀用的禮器或厚葬的明器，金代磁州窯的多彩化出現(xiàn)，為后世的明清彩瓷風格拉開帷幕。  3、器物的功能更趨實用化，表現(xiàn)在器物方面的特征為：各種造型巧妙，古樸的器型出現(xiàn)，且數(shù)量驟增。宮廷使用的燭臺也大量在磁州窯訂做。此外高足杯、罐、方瓶、玉壺春瓶等大量出現(xiàn)。部分梅瓶及花瓶在長度及高度上超過宋代制品。器型種類繁多，口治及足部多變不在局限在宋器的一些模式。此外出現(xiàn)一大批渾圓、實用的吐魯番類制品。碗類品種增多。用于茶道的器型增多。金代貴族及庶民流行厚葬習俗，因此磁州窯陶枕生產(chǎn)進入全盛時期。  4、從制品的規(guī)格、氣氛上看，金代磁州窯生產(chǎn)的各種祭祀禮器，如燭臺、香爐、花瓶等，造型與釉色追求的是高貴、豪華、富麗，經(jīng)過復雜工藝及高成本制成的。許多精品很可能是為當時的皇宮定做的，這樣就有可能受國家經(jīng)費扶持并限量生產(chǎn)、限定享用范圍。如果這一點成立的話，那么，磁州窯的某些窯場至少在金代就很可能由民窯升格為“官窯”，過去將磁州窯稱為純粹民窯的說法有待重新商權。 5、在紋樣裝飾方面：北宋多用竹刀或鐵刀刻花。金代大量使用的是毛筆，裝飾材料亦逾廣譜。金代紋飾既有趨向簡略化，以各種花卉的折枝，纏枝花卉和萱草紋為主流者。也有水波、魚鴨、人物、嬰戲蓮等紋樣。紋飾題材更多的觸及到民間庶民生活。由于器型種類繁多，畫面的構圖也相應多樣化與色彩多樣化。金代磁州窯等紋飾已非宋代刻剔花紋飾的清純、冷峻與嚴整，而多取活潑、無拘無束的形式，而不太講究構圖對稱，如一只喜、一只虎、單枝花卉等，留百空間稍大，當然也有繁縟的草葉紋樣。但與宋代流行的纏枝牡丹紋樣大相徑庭了。強烈的寫實性，粗略的筆觸，使人有重返大自然的感覺。  6、原料運用：金代的碗、盤類制品仍使用過去的以大青土為主的配方料，部分大件產(chǎn)品如盆類雞腿瓶等利用摻入部分粗料大缸料的方法。改革配料構成，一是為了加強坯體制作過程中（成型與燒成）的剛性，減少變形。另外又可降低細料用量，減少產(chǎn)品成本。部分粗料可利用燒成后廢棄物的粉碎物。由于產(chǎn)品種類急劇增多，需要不同的適應制作工藝的原料來滿足多品種的生產(chǎn)方式。

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