魏晉南北朝時(shí)代是中國文化史上不可或缺的一段輝煌歷史，他可以稱為文化史上的第二座高峰。他是在第一座高峰之后更加注重人文氣息的一段，這個(gè)時(shí)代同樣涌現(xiàn)出了大量的杰出人才。王羲之、三曹七子二謝，繪畫界不僅有陸探微、張僧繇，還有頗有繪畫影響力的顧愷之。顧愷之不僅是東晉的畫家還是一位杰出的繪畫
理論家。后人在論述他作畫時(shí)都會(huì)用“意存筆先，畫盡意在；筆跡周密，緊勁連綿如春蠶吐絲”形容。并且把他和師法他的地朝宋際探微并稱顧陸，號(hào)為密體，以區(qū)別于南朝梁張僧繇、唐吳道子的疏體。
顧愷之是全面的畫家，繪畫體裁大致可分為人物、山水兩類。他著有《論畫》、《魏晉勝流畫贊》、《畫云臺(tái)山記》，其中遷想妙得、以形寫神等論點(diǎn)，對中國畫的發(fā)展，有很大影響。因此曾被當(dāng)時(shí)人稱為“才絕、畫絕、癡絕”，顧愷之的繪畫在當(dāng)時(shí)享有極高的聲譽(yù)。外還有飛禽走獸，這種題材和漢代的繪畫有聯(lián)系。他也畫了一些神仙的圖像，因?yàn)槟且彩钱?dāng)時(shí)流行的信仰。反映了觀察人物的新的方法和藝術(shù)表現(xiàn)的新的目的。顧愷之的著作言論反復(fù)強(qiáng)調(diào)描寫人的神情和精神狀態(tài)。他代表了漢代美術(shù)的迅速發(fā)展。另外他還精通歌賦詞翰、書法音律，他在畫論中明確提出“以形寫神”的概念，其目的是達(dá)到形神兼?zhèn)洹Ｌ岢觥斑w想妙得”要做到主客觀的統(tǒng)一和作者與表現(xiàn)對象及讀者相互間思想的交融。這些論點(diǎn)實(shí)為謝赫六法論的先驅(qū)。對后來的中國畫創(chuàng)作和繪畫美學(xué)思想的發(fā)展，有很大的影響。
二、作品賞析
1、在繪畫中的主張
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說到顧愷之的繪畫理論最典型的就是“傳神論”。顧愷之主張著重表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和性格特征，重視對所繪對象的體驗(yàn)、觀察，通過想象來把握對象的內(nèi)在本質(zhì)，在形似的基礎(chǔ)上進(jìn)一步表現(xiàn)人物的情態(tài)神思。他從理論上明確提出以“傳神”的形式進(jìn)行繪畫，推動(dòng)了繪畫理論的建設(shè)，說明了他對生活的認(rèn)識(shí)和在藝術(shù)表現(xiàn)上進(jìn)入了一個(gè)具有歷史意義的新階段。這種思想使繪畫的表現(xiàn)領(lǐng)域不斷擴(kuò)大，表現(xiàn)的技巧不斷的提高，標(biāo)志著中國繪畫藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)成熟階段。
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顧愷之所主張的繪畫理論重點(diǎn)表現(xiàn)生活內(nèi)容和塑造形象手法，使線描這一繪畫手段得到更大的創(chuàng)造與發(fā)展，注重表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史背景。首先，畫人物傳神，重視點(diǎn)睛，注意描繪生理細(xì)節(jié)，表現(xiàn)人物神情，他認(rèn)為只有將人物的神情生動(dòng)形象的表達(dá)出來才能算是一幅傳神的作品。其次，善于利用環(huán)境描繪來表現(xiàn)人物的志趣風(fēng)度。突出人物的性格志趣將其衣紋用高古游絲描，線條緊勁連綿，好像春蠶吐絲那樣自然流暢。
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