上海高端珠寶設計培訓中心-實現珠寶設計師之夢
上海高端珠寶設計培訓中心、杭州高端珠寶設計培訓中心、蘇州高端珠寶設計培訓中心、武漢高端珠寶設計培訓中心上海“vv珠寶設計制作培訓中心”成立于2013年7月，創辦培訓中心已有四年有余，將“傳承工藝，創新創業”作為辦學理念，為珠寶設計產業輸出更多的高級珠寶設計人才，對接企業對于珠寶設計人才的市場需求。引導更廣泛的人群通過珠寶設計的全方位培訓，能夠具有加入珠寶產業并創建自主品牌的能力和品牌意識，vv培訓中心是華東地區被授權的“cip（英國）注冊國際職業高級珠寶設計師、高級鑒定師、高級金工師”培訓及考試中心。
vv 珠寶設計培訓平臺除了作為cip 國際職業珠寶設計師考證培訓中心之外， 也在不斷探索傳承中國傳統工藝文化，聘請了貴州第四代世家傳 人來我們工坊技藝交流，開設各類特色的工藝課程如：珠寶手繪設計培訓、珠寶花絲培訓、珠寶鑲嵌培訓、珠寶琺瑯工藝培訓、珠寶雕蠟工藝培訓、珠寶鑒定培訓、珠寶首飾制作培訓、珠寶簪花工藝培訓、jacd電腦建模培訓、3design電腦建模培訓、珠寶金工制作培訓、高級珠寶定制培訓。在工藝課 程學的基礎上，我們還將進一步的開設了關于珠寶商業設計的 課程，聘請國內外知名的獨立品牌設計師來授課，交流如何 成立一個自主風格的珠寶品牌，助學員今后都能創業實現一個獨 立設計師品牌夢想。
平臺業務體系
一、vv珠寶設計培訓教育中心
根據國際珠寶設計的趨勢和動向，結合中國珠寶產業的特點和市場需要，研發出具有國際性、創新性、專業性的“國際珠寶設計課程體系”、“國際珠寶鑒定課程體系”、“國際珠寶創新課程體系”三大課程體系，聘請國內外富有實踐經驗和理論知識的資深珠寶設計專家進行培訓授課，打造標準化國際珠寶設計課程體系：
1、培訓考證中心
cip（英國）注冊國際職業珠寶設計師
①cip（英國）初級注冊國際職業珠寶設計師
培訓項目包括珠寶手繪設計和珠寶鑒定，針對的是珠寶設計興趣愛好者，可以用手繪的方式將設計想法表現出來。
②cip（英國）中級注冊國際職業珠寶設計師
培訓項目包括珠寶手繪設計、珠寶鑒定、珠寶3d建模（jcad）。針對的是培養未來的珠寶設計師人群，成為職業的珠寶設計師。
③cip（英國）高級注冊國際職業珠寶設計師
培訓項目包括珠寶手繪設計、珠寶鑒定、金工制作、雕蠟工藝、微鑲制作、珠寶3d建模（3design）。針對想要從事珠寶設計的人士，同時針對想要成立珠寶品牌、創辦珠寶工作室的有創業想法的人，為創業打下堅實的基礎。
cip（英國）注冊國際職業金工師
①cip（英國）初級注冊國際職業金工師
培訓項目包括金工制作，針對的是手工愛好者，能夠獨立的制作首飾。
②cip（英國）中級注冊國際職業金工師
培訓項目包括金工制作、雕蠟工藝，針對的是想要從事個性手工定制的人群。
③cip（英國）高級注冊國際職業金工師
培訓項目包括金工制作、雕蠟工藝、微鑲制作，針對的是要從事珠寶高級定制的人群，成立自己的金工制作體驗店，或者創立珠寶工作室、珠寶加工工廠等。
cip（英國）注冊國際職業珠寶鑒定師
①cip（英國）中級注冊國際職業珠寶鑒定師
初步掌握常見寶石的鑒定技巧和方法，對國內外的珠寶市場現狀有大致的了解，達到能夠對常見的首飾產品的價格作出較為準確的評估。
②cip（英國）高級注冊國際職業珠寶鑒定師
針對珠寶品牌銷售人員、零售或者批發者等，通過可以達到國內外珠寶
采購師、礦區評估鑒定師的水平，也可以進入珠寶行業的鑒定站。
2、單科培訓項目
珠寶手繪
①珠寶手繪初級
②珠寶手繪中級
珠寶制作
①珠寶金工制作
②珠寶雕蠟工藝
③珠寶微鑲嵌制作
珠寶3d建模
①珠寶jcad電腦建模
②珠寶3design電腦建模
傳統工藝
①珠寶花絲工藝
②珠寶首飾編繩
③琺瑯工藝（冷/熱琺瑯、掐絲琺瑯）
3、套餐課程
傳統工藝套餐（一）
包含的課程有珠寶金工制作、珠寶雕蠟工藝、熱琺瑯。
傳統工藝套餐（二）
包含的課程有珠寶金工制作、珠寶花絲鑲嵌、熱琺瑯。
vip制作設計精品課程
包含的課程有珠寶金工制作、珠寶雕蠟工藝、珠寶手繪、珠寶jcad電腦建模、珠寶花絲工藝、珠寶首飾編繩、冷/熱琺瑯。
學員好評如潮
vv 珠寶設計培訓平臺現在已經在上海、蘇州、武漢、杭州開設各個分中心。有上海首飾設計中心和上海首飾設計機構學校，開設上海首飾設計課程，進行上海首飾設計培訓；有上海珠寶設計中心和上海珠寶設計機構學校，開設上海珠寶設計課程，進行上海珠寶設計培訓；有蘇州珠寶制作中心和蘇州珠寶制作機構學校，開設蘇州珠寶制作課程，進行蘇州珠寶制作培訓；有杭州首飾制作中心和杭州首飾制作機構學校，開設杭州首飾制作課程，進行杭州首飾制作培訓。
《ｖｖ珠寶設計培訓平臺新聞網站報道》
春秋時期玉器的裝飾紋樣種類較多、繁縟復雜。但細審此期常見紋飾的圖案特征，不難發現它們大多具有相同的母題，即龍首紋，又被稱作虺龍紋、蟠虺紋。這些龍首紋均作翹鼻、張口(或吐舌)的側面形態，不同之處則表現在工藝形態的差異上。下面試對春秋時期玉器上的各類龍首紋做些簡述。
1.雙線龍首紋：龍的鼻、顎、口、角等部位，皆由長尾蝌蚪形紋樣單元表現，這些蝌蚪紋為平面雙鉤陰刻技法琢出。其多見于春秋早期至春秋晚期早段，與西周晚期玉器紋飾有著較為明確的源流關系。
圖1a
圖1b
黃君孟夫婦墓，位于河南省光山縣寶相寺。1983年春，信陽地區文管會和光山縣文管會的考古工作者對其進行了發掘。該墓年代屬春秋早期晚段，墓主為黃君孟及其妻黃夫人孟姬。墓中出土的玉璧、玉琥、玉玦、玉沖牙、玉魚等表面皆裝飾有雙鉤陰刻技法雕琢的龍首紋。如該墓1號槨所出的一件玉璧(編號g1:b1)：青玉質，表面局部有灰褐色沁斑。中孔較大。表面滿飾雙線龍首紋。直徑11.6、孔徑6、厚0.3厘米。(圖1)
圖2
圖3
1978年春，山東省博物館會同沂水縣圖書館，對該縣劉家店子村西的兩座墓葬和一座車馬坑進行了清理。其中1號墓屬春秋中期遺存，墓主系莒國國君;2號墓年代略晚于1號墓，為春秋中期或春秋中期晚段，墓主是國君夫人。1號墓中出土的玉璜(圖2)、玉玦(圖3)、玉牌飾等器表多以雙線龍首紋為裝飾。
圖4a
圖4b
圖5
1993—1994年，南陽市文物研究所和桐柏縣文管辦在桐柏縣月河鎮左家莊發掘了一座大型墓葬，該墓主人是嬴姓小國養國的國君受，墓葬年代為春秋晚期早段。桐柏月河1號墓中出土了大量表面琢有雙線龍首紋的玉璧、玉璜、玉虎(圖4)、玉玦、玉沖牙、長方形玉牌飾。如編號為m1:80的一件長方形玉牌飾：黃白色。一端稍寬，較長的兩邊各有對稱的四個小四槽, 較短的兩邊各有對稱的兩個小凹槽, 四角各有一細小穿孔。正面以雙鉤陰刻技法琢出龍首紋，背面光素無紋。長5.4、寬2、厚0.1厘米。(圖5)
2.不減地浮雕龍首紋：構成龍首的紋樣單元形態扁平，布局滿密、浮凸不甚。各單元被單陰線勾勒出輪廓，其邊緣亦被琢磨的圓潤光滑，從而使紋樣形成了一種凸起的感覺，但各單元間并未真正剔地去料，故可稱為不減地浮雕。主要流行于春秋中期晚段至春秋晚期。
圖6a
圖6b
淅川下寺楚國墓地，位于河南省淅川縣城南約50公里丹江水庫西岸的龍山腳下。1978年至1979年，原河南省文物工作隊在此先后清理春秋楚墓24座。其中2號、1號和3號三座大型墓葬為下寺墓地的主體。發掘者認為2號墓墓主可能是卒于公元前552年的令尹王子午，1號墓墓主孟滕姬為m2墓主之夫人，3號墓墓主鄬中姬丹乃蔡侯之女，是2號墓墓主的另一位夫人。三座墓的年代均在春秋晚期早段，出有不少表面裝飾不減地浮雕龍首紋的玉璧、玉虎、玉玦、玉沖牙、玉管等。如下寺2號墓出土的兩件玉璧(編號m2:146、267)：青白玉，受沁呈黃白色。璧孔正圓，璧外緣兩側有凸棱。兩面均采用不減地浮雕技法，以卷云紋、绹索紋、圓環紋等單元構成數組側視龍首形象。直徑6.3-6.8、孔徑2、厚0.2-0.27厘米。(圖6)
圖7
輝縣琉璃閣墓甲及墓乙，于1936年為河南省博物館的考古工作者所發掘。兩墓的年代大致在春秋中期晚段至春秋晚期早段之間。甲乙兩墓出土的多數玉器裝飾有不減地浮雕技法琢磨的龍首紋。墓甲中出土的一件編號為179的玉沖牙可為代表：青白玉質，表面凹處可見朱砂、褐色沁痕。弧形尖角狀，一端較寬，為龍首，器緣邊有廓。龍橢圓形眼、卷鼻，下顎及角部以绹索紋為邊飾，下頜前端呈尖狀并且上卷，與上頜后端相連，形成一個圓孔，以表示口部。龍身交錯分布的龍首紋，系不減地浮雕技法制作。長10.1、寬2.1、厚0.3厘米。(圖7)
3.雙鉤寬線龍首紋：龍首的主要部位為勾連紋單元構成。此種寬條形的勾連紋制作過程比較復雜，先以雙鉤技法勾勒一圈線框，在框內通常采用反向斜刀，以琢出兩道傾斜方向相反的坡面，兩坡面間形成一道扭轉的凸棱。根據此類紋飾的形態判斷，其很可能是在雙線龍首紋的基礎上發展形成的，二者在時代上亦前后相繼，基本沒有重合并存。雙鉤寬線龍首紋流行于春秋晚期晚段至戰國早期，多出自包括楚國及其附庸小國，吳國、越國一帶在內的南方地區。
圖8a
圖8b
1986年春，吳縣文管會的考古人員在江蘇省吳縣嚴山東南麓開山宕口中，發現了大量玉器。據研究，這批玉器是吳國宮廷用玉，乃春秋末期，吳王夫差被越王勾踐所敗，逃遁時倉皇埋藏于此的。該窖藏中便出土了表面雕琢有雙鉤寬線龍首紋的玉璧、玉虎、玉箍形器等物。如一對編號為j2:51的玉虎：青玉質，受沁蝕較重。兩件形制相同，扁平體，作虎形，四足屈蹲，卷尾高翹。正面以雙鉤陰刻、反向斜刀技法，琢制形態繁縟的龍首紋。背光素，留有切割的痕跡，當為成型對剖后存留。長11.9、寬3.8、厚0.1—0.3厘米。(圖8)
圖9
1955年春，安徽省博物館在壽縣西門發掘了一座春秋晚期的高等級墓葬，據考證墓主人系蔡昭侯。墓中所出的一些長方形玉牌飾表面亦有勾連紋單元構成的兩組側視龍首紋。(圖9)
4.減地浮雕龍首紋：龍首的鼻、顎、口、角等部位，以減地形成的卷云狀、谷粒狀、蝌蚪狀浮雕紋樣單元表現。各紋樣單元間隔疏朗，浮凸顯著。減地浮雕龍首紋主要流行于春秋晚期晚段至戰國早期。從此類紋飾的工藝特征以及流行情況看，其當為不減地浮雕龍首紋發展演變的結果，這遵循了一個由具象到抽象，由繁復、滿密及簡化、離析的趨勢，戰國時期盛行的谷紋便是減地浮雕龍首紋依此規律進一步演變的產物。
圖10a
圖10b
1988年，山西省考古研究所和太原市文管會在太原南郊金勝村發掘了一座大型東周墓葬及其陪葬車馬坑，即金勝村251號墓。發掘者根據對墓葬形制和青銅器規格、紋飾、銘文以及車馬坑規模的分析，結合相關歷史文獻研究，推測這座大墓和車馬坑的主人可能為春秋晚期晉國最為顯赫的執政之卿，趙簡子趙鞅。金勝村251號墓出有一批裝飾減地浮雕龍首紋的玉飾。可以一件長方形玉佩飾(編號m251:337)為例：紅褐色。長方形扁平體，器邊有齒脊，四角各鉆一小孔。表面滿飾龍首紋，系減地而就。長12.1、寬4.8-6、厚0.25厘米。(圖10)
圖11
牛家坡7號墓，為春秋晚期韓國士大夫的夫人墓，位于山西子縣城西。1977年，山西省考古研究所對其進行了發掘。墓中出有一件玉龍佩：青玉質，有褐色沁斑。夔龍形，器扁平。龍回首，鼓腹，卷尾，軀干中部下方琢出一足，呈尖鉤狀。龍首部短粗，閉口，角部以卷云紋表現。表面浮雕龍首紋，細部以單陰線雕琢。長10.5、寬4.05厘米。(圖11)
5.單線龍首紋：為高度抽象化的龍首紋，勾連緊密，形態硬性方折，均用纖細的陰刻線表現。此類龍首紋集中出自春秋晚期關中地區的秦墓之中，區域特征較為明確，可被認定為秦式龍首紋。
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vv 珠寶設計培訓平臺除了作為cip 國際職業珠寶設計師考證培訓中心之外， 也在不斷探索傳承中國傳統工藝文化，聘請了貴州第四代世家傳 人來我們工坊技藝交流，開設各類特色的工藝課程如：珠寶手繪設計培訓、珠寶花絲培訓、珠寶鑲嵌培訓、珠寶琺瑯工藝培訓、珠寶雕蠟工藝培訓、珠寶鑒定培訓、珠寶首飾制作培訓、珠寶簪花工藝培訓、jacd電腦建模培訓、3design電腦建模培訓、珠寶金工制作培訓、高級珠寶定制培訓。在工藝課 程學的基礎上，我們還將進一步的開設了關于珠寶商業設計的 課程，聘請國內外知名的獨立品牌設計師來授課，交流如何 成立一個自主風格的珠寶品牌，助學員今后都能創業實現一個獨 立設計師品牌夢想。
平臺業務體系
一、vv珠寶設計培訓教育中心
根據國際珠寶設計的趨勢和動向，結合中國珠寶產業的特點和市場需要，研發出具有國際性、創新性、專業性的“國際珠寶設計課程體系”、“國際珠寶鑒定課程體系”、“國際珠寶創新課程體系”三大課程體系，聘請國內外富有實踐經驗和理論知識的資深珠寶設計專家進行培訓授課，打造標準化國際珠寶設計課程體系：
1、培訓考證中心
cip（英國）注冊國際職業珠寶設計師
①cip（英國）初級注冊國際職業珠寶設計師
培訓項目包括珠寶手繪設計和珠寶鑒定，針對的是珠寶設計興趣愛好者，可以用手繪的方式將設計想法表現出來。
②cip（英國）中級注冊國際職業珠寶設計師
培訓項目包括珠寶手繪設計、珠寶鑒定、珠寶3d建模（jcad）。針對的是培養未來的珠寶設計師人群，成為職業的珠寶設計師。
③cip（英國）高級注冊國際職業珠寶設計師
培訓項目包括珠寶手繪設計、珠寶鑒定、金工制作、雕蠟工藝、微鑲制作、珠寶3d建模（3design）。針對想要從事珠寶設計的人士，同時針對想要成立珠寶品牌、創辦珠寶工作室的有創業想法的人，為創業打下堅實的基礎。
cip（英國）注冊國際職業金工師
①cip（英國）初級注冊國際職業金工師
培訓項目包括金工制作，針對的是手工愛好者，能夠獨立的制作首飾。
②cip（英國）中級注冊國際職業金工師
培訓項目包括金工制作、雕蠟工藝，針對的是想要從事個性手工定制的人群。
③cip（英國）高級注冊國際職業金工師
培訓項目包括金工制作、雕蠟工藝、微鑲制作，針對的是要從事珠寶高級定制的人群，成立自己的金工制作體驗店，或者創立珠寶工作室、珠寶加工工廠等。
cip（英國）注冊國際職業珠寶鑒定師
①cip（英國）中級注冊國際職業珠寶鑒定師
初步掌握常見寶石的鑒定技巧和方法，對國內外的珠寶市場現狀有大致的了解，達到能夠對常見的首飾產品的價格作出較為準確的評估。
②cip（英國）高級注冊國際職業珠寶鑒定師
針對珠寶品牌銷售人員、零售或者批發者等，通過可以達到國內外珠寶
采購師、礦區評估鑒定師的水平，也可以進入珠寶行業的鑒定站。
2、單科培訓項目
珠寶手繪
①珠寶手繪初級
②珠寶手繪中級
珠寶制作
①珠寶金工制作
②珠寶雕蠟工藝
③珠寶微鑲嵌制作
珠寶3d建模
①珠寶jcad電腦建模
②珠寶3design電腦建模
傳統工藝
①珠寶花絲工藝
②珠寶首飾編繩
③琺瑯工藝（冷/熱琺瑯、掐絲琺瑯）
3、套餐課程
傳統工藝套餐（一）
包含的課程有珠寶金工制作、珠寶雕蠟工藝、熱琺瑯。
傳統工藝套餐（二）
包含的課程有珠寶金工制作、珠寶花絲鑲嵌、熱琺瑯。
vip制作設計精品課程
包含的課程有珠寶金工制作、珠寶雕蠟工藝、珠寶手繪、珠寶jcad電腦建模、珠寶花絲工藝、珠寶首飾編繩、冷/熱琺瑯。
學員好評如潮
vv 珠寶設計培訓平臺現在已經在上海、蘇州、武漢、杭州開設各個分中心。有上海首飾設計中心和上海首飾設計機構學校，開設上海首飾設計課程，進行上海首飾設計培訓；有上海珠寶設計中心和上海珠寶設計機構學校，開設上海珠寶設計課程，進行上海珠寶設計培訓；有蘇州珠寶制作中心和蘇州珠寶制作機構學校，開設蘇州珠寶制作課程，進行蘇州珠寶制作培訓；有杭州首飾制作中心和杭州首飾制作機構學校，開設杭州首飾制作課程，進行杭州首飾制作培訓。
《ｖｖ珠寶設計培訓平臺新聞網站報道》
春秋時期玉器的裝飾紋樣種類較多、繁縟復雜。但細審此期常見紋飾的圖案特征，不難發現它們大多具有相同的母題，即龍首紋，又被稱作虺龍紋、蟠虺紋。這些龍首紋均作翹鼻、張口(或吐舌)的側面形態，不同之處則表現在工藝形態的差異上。下面試對春秋時期玉器上的各類龍首紋做些簡述。
1.雙線龍首紋：龍的鼻、顎、口、角等部位，皆由長尾蝌蚪形紋樣單元表現，這些蝌蚪紋為平面雙鉤陰刻技法琢出。其多見于春秋早期至春秋晚期早段，與西周晚期玉器紋飾有著較為明確的源流關系。
圖1a
圖1b
黃君孟夫婦墓，位于河南省光山縣寶相寺。1983年春，信陽地區文管會和光山縣文管會的考古工作者對其進行了發掘。該墓年代屬春秋早期晚段，墓主為黃君孟及其妻黃夫人孟姬。墓中出土的玉璧、玉琥、玉玦、玉沖牙、玉魚等表面皆裝飾有雙鉤陰刻技法雕琢的龍首紋。如該墓1號槨所出的一件玉璧(編號g1:b1)：青玉質，表面局部有灰褐色沁斑。中孔較大。表面滿飾雙線龍首紋。直徑11.6、孔徑6、厚0.3厘米。(圖1)
圖2
圖3
1978年春，山東省博物館會同沂水縣圖書館，對該縣劉家店子村西的兩座墓葬和一座車馬坑進行了清理。其中1號墓屬春秋中期遺存，墓主系莒國國君;2號墓年代略晚于1號墓，為春秋中期或春秋中期晚段，墓主是國君夫人。1號墓中出土的玉璜(圖2)、玉玦(圖3)、玉牌飾等器表多以雙線龍首紋為裝飾。
圖4a
圖4b
圖5
1993—1994年，南陽市文物研究所和桐柏縣文管辦在桐柏縣月河鎮左家莊發掘了一座大型墓葬，該墓主人是嬴姓小國養國的國君受，墓葬年代為春秋晚期早段。桐柏月河1號墓中出土了大量表面琢有雙線龍首紋的玉璧、玉璜、玉虎(圖4)、玉玦、玉沖牙、長方形玉牌飾。如編號為m1:80的一件長方形玉牌飾：黃白色。一端稍寬，較長的兩邊各有對稱的四個小四槽, 較短的兩邊各有對稱的兩個小凹槽, 四角各有一細小穿孔。正面以雙鉤陰刻技法琢出龍首紋，背面光素無紋。長5.4、寬2、厚0.1厘米。(圖5)
2.不減地浮雕龍首紋：構成龍首的紋樣單元形態扁平，布局滿密、浮凸不甚。各單元被單陰線勾勒出輪廓，其邊緣亦被琢磨的圓潤光滑，從而使紋樣形成了一種凸起的感覺，但各單元間并未真正剔地去料，故可稱為不減地浮雕。主要流行于春秋中期晚段至春秋晚期。
圖6a
圖6b
淅川下寺楚國墓地，位于河南省淅川縣城南約50公里丹江水庫西岸的龍山腳下。1978年至1979年，原河南省文物工作隊在此先后清理春秋楚墓24座。其中2號、1號和3號三座大型墓葬為下寺墓地的主體。發掘者認為2號墓墓主可能是卒于公元前552年的令尹王子午，1號墓墓主孟滕姬為m2墓主之夫人，3號墓墓主鄬中姬丹乃蔡侯之女，是2號墓墓主的另一位夫人。三座墓的年代均在春秋晚期早段，出有不少表面裝飾不減地浮雕龍首紋的玉璧、玉虎、玉玦、玉沖牙、玉管等。如下寺2號墓出土的兩件玉璧(編號m2:146、267)：青白玉，受沁呈黃白色。璧孔正圓，璧外緣兩側有凸棱。兩面均采用不減地浮雕技法，以卷云紋、绹索紋、圓環紋等單元構成數組側視龍首形象。直徑6.3-6.8、孔徑2、厚0.2-0.27厘米。(圖6)
圖7
輝縣琉璃閣墓甲及墓乙，于1936年為河南省博物館的考古工作者所發掘。兩墓的年代大致在春秋中期晚段至春秋晚期早段之間。甲乙兩墓出土的多數玉器裝飾有不減地浮雕技法琢磨的龍首紋。墓甲中出土的一件編號為179的玉沖牙可為代表：青白玉質，表面凹處可見朱砂、褐色沁痕。弧形尖角狀，一端較寬，為龍首，器緣邊有廓。龍橢圓形眼、卷鼻，下顎及角部以绹索紋為邊飾，下頜前端呈尖狀并且上卷，與上頜后端相連，形成一個圓孔，以表示口部。龍身交錯分布的龍首紋，系不減地浮雕技法制作。長10.1、寬2.1、厚0.3厘米。(圖7)
3.雙鉤寬線龍首紋：龍首的主要部位為勾連紋單元構成。此種寬條形的勾連紋制作過程比較復雜，先以雙鉤技法勾勒一圈線框，在框內通常采用反向斜刀，以琢出兩道傾斜方向相反的坡面，兩坡面間形成一道扭轉的凸棱。根據此類紋飾的形態判斷，其很可能是在雙線龍首紋的基礎上發展形成的，二者在時代上亦前后相繼，基本沒有重合并存。雙鉤寬線龍首紋流行于春秋晚期晚段至戰國早期，多出自包括楚國及其附庸小國，吳國、越國一帶在內的南方地區。
圖8a
圖8b
1986年春，吳縣文管會的考古人員在江蘇省吳縣嚴山東南麓開山宕口中，發現了大量玉器。據研究，這批玉器是吳國宮廷用玉，乃春秋末期，吳王夫差被越王勾踐所敗，逃遁時倉皇埋藏于此的。該窖藏中便出土了表面雕琢有雙鉤寬線龍首紋的玉璧、玉虎、玉箍形器等物。如一對編號為j2:51的玉虎：青玉質，受沁蝕較重。兩件形制相同，扁平體，作虎形，四足屈蹲，卷尾高翹。正面以雙鉤陰刻、反向斜刀技法，琢制形態繁縟的龍首紋。背光素，留有切割的痕跡，當為成型對剖后存留。長11.9、寬3.8、厚0.1—0.3厘米。(圖8)
圖9
1955年春，安徽省博物館在壽縣西門發掘了一座春秋晚期的高等級墓葬，據考證墓主人系蔡昭侯。墓中所出的一些長方形玉牌飾表面亦有勾連紋單元構成的兩組側視龍首紋。(圖9)
4.減地浮雕龍首紋：龍首的鼻、顎、口、角等部位，以減地形成的卷云狀、谷粒狀、蝌蚪狀浮雕紋樣單元表現。各紋樣單元間隔疏朗，浮凸顯著。減地浮雕龍首紋主要流行于春秋晚期晚段至戰國早期。從此類紋飾的工藝特征以及流行情況看，其當為不減地浮雕龍首紋發展演變的結果，這遵循了一個由具象到抽象，由繁復、滿密及簡化、離析的趨勢，戰國時期盛行的谷紋便是減地浮雕龍首紋依此規律進一步演變的產物。
圖10a
圖10b
1988年，山西省考古研究所和太原市文管會在太原南郊金勝村發掘了一座大型東周墓葬及其陪葬車馬坑，即金勝村251號墓。發掘者根據對墓葬形制和青銅器規格、紋飾、銘文以及車馬坑規模的分析，結合相關歷史文獻研究，推測這座大墓和車馬坑的主人可能為春秋晚期晉國最為顯赫的執政之卿，趙簡子趙鞅。金勝村251號墓出有一批裝飾減地浮雕龍首紋的玉飾。可以一件長方形玉佩飾(編號m251:337)為例：紅褐色。長方形扁平體，器邊有齒脊，四角各鉆一小孔。表面滿飾龍首紋，系減地而就。長12.1、寬4.8-6、厚0.25厘米。(圖10)
圖11
牛家坡7號墓，為春秋晚期韓國士大夫的夫人墓，位于山西子縣城西。1977年，山西省考古研究所對其進行了發掘。墓中出有一件玉龍佩：青玉質，有褐色沁斑。夔龍形，器扁平。龍回首，鼓腹，卷尾，軀干中部下方琢出一足，呈尖鉤狀。龍首部短粗，閉口，角部以卷云紋表現。表面浮雕龍首紋，細部以單陰線雕琢。長10.5、寬4.05厘米。(圖11)
5.單線龍首紋：為高度抽象化的龍首紋，勾連緊密，形態硬性方折，均用纖細的陰刻線表現。此類龍首紋集中出自春秋晚期關中地區的秦墓之中，區域特征較為明確，可被認定為秦式龍首紋。
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